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这些方面都可(🌴)(kě )以(yǐ(🍤) )看(🌻)出(chū )女性社会地位(🤥)的(🔋)提升(shēng )。

“上世纪80年代(🈷)我们(men )都(dōu )探讨中国为(🤚)什么没有科幻(huàn )电影(🍞)，其实最重要的(de )问题是(👡)那个时候我们还(hái )停(♒)留(liú )在农(🍳)耕文明时代，我(wǒ )们(🏒)还(🍣)在埋头于生计问(wè(💀)n )题(tí )，所(suǒ )以我们的想(🔴)象力无法(fǎ )支撑我们(🥖)站在人类的(de )角(jiǎo )度对(🚤)人类命运共同体进行(👸)(háng )想象。

比如“女汉子(zǐ(🍞) )”，从积极(🤼)的(🍶)一面来(lái )说(shuō )是自(🐅)(zì(🏵) )立的表现，但也会有(📔)(yǒu )人认为这是没有女(📇)人(rén )味(wèi )儿的表现。

《流(🥗)浪地球》让我们看到了(👕)一部电(diàn )影思想性、(🐉)文学性的(📥)重(chóng )要价(jià )值，同时(⏲)，它(🍂)让我们(men )找到了科幻(🙊)电(📆)影的中(zhōng )国(guó )表达(🌃)(dá )，为世界科幻电影提(🎆)(tí )供了新的精神内容(💅)。

南(nán )储鑫：能够常态(🚮)化地表达(dá )月经，这是(🈁)一个进(😈)步(💉)(bù )，也符合申请的本(🦔)意(🔈)(yì )。

在影(yǐng )评人、编(🚯)剧汪海林看(kàn )来，中国(🕘)电影的艰难(nán )历(lì )程(🚶)，跟《流浪地球》中史(shǐ )诗(🔀)性的苦难历程有某(mǒ(👶)u )种暗合，“所(😘)以在看这(zhè )个影(yǐ(⏺)ng )片(🦋)的过程中，他忽然(rá(🌿)n )产(📡)生了一种强烈的愿(🦃)(yuàn )望(wàng )——中国电影(😼)要跟好莱坞(wù )抗衡，这(👯)一个历史的(de )时刻到来(🌊)了。

《流浪地球》作为一部(🍭)现象级(📃)的(🙅)影(yǐng )片，除了电影本(🐦)身(🧡)工(gōng )业(yè )化制(zhì )作(⏳)水平的突破，影片(piàn )在(🚬)故事讲述、传递人(ré(🚲)n )文(wén )精神方面的“中国(🥥)风”，更成了学者们讨论(🗺)的(de )焦点。