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《流浪(📧)(làng )地球(qiú )》作为一(yī )部现象(🥛)级的影片，除了(⏪)电影本身工业化(huà )制(🗞)作(zuò )水平(píng )的(🕛)突破，影片(🙎)在故事讲述、传递人文精(🐾)神方面的(de )“中(zhō(🥚)ng )国风(fēng )”，更成(chéng )了学者(🕐)们讨论的焦点(👌)。

在多数媒(🈺)体环境(jìng )中(🕤)，月经仍属(shǔ )于(🏛)“不可说”的(🐭)状态，很少传播或者从(cóng )直(🐳)接(jiē )的角(jiǎo )度(🗯)讨论这(zhè(🕘) )件事情。

在多(🌠)数媒体环境中(👌)，月经仍属(📯)(shǔ )于“不可(kě )说”的状(zhuàng )态，很(🍷)少传播或者从(🚋)直接的角度讨论这(zhè(🧗) )件事(shì )情。

“因为(🙇)缺(quē )乏经(🖨)验，我们在做这个项目的时(⚪)候其实(shí )每天(🤹)(tiān )都会(huì )遇到新的(de )困(🍫)难，最大的困难(🚼)，是信任的(🔮)问题，外(wài )界(🌵)还(hái )是抱着一(😳)个怀(huái )疑(🏞)的态度来审视，为什么是你(⚪)？你(nǐ )有什(shí(➖) )么能(néng )力(🛤)？你能(néng )不(🧞)能做好一个科(♐)幻片？”

在(☔)影评人、编(biān )剧汪(wāng )海林(✳)(lín )看来，中(zhōng )国(⏺)电影的艰难历程，跟《流(🐔)浪地球》中(zhōng )史(🏣)诗(shī )性的(🛀)(de )苦难历程(chéng )有某种暗合，“所(💕)以在看这个影(🚄)片的过(guò )程中(zhōng )，他(tā(🌄) )忽然产生(shēng )了(🌘)一种强烈(💭)的愿望——中国电影要跟(⏭)好(hǎo )莱坞(wù )抗衡，这一个(gè )历史的时(📃)刻到来了。

他认(🌿)为，《流浪地(♈)(dì )球》主创团(🚪)队(duì )的一条成(💫)功经验是(🦕)，不把钱花在流量明(míng )星上(🐟)(shàng )，而(ér )是用在(👉)电(diàn )影场(🤖)景、道具、(🏮)特效、数字制(😥)作上。